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影视灯光艺术与线条似乎风马牛不相及，其实不然。在西方绘画史上，曾暴发过线条与色彩哪个为第一要素之争，安格尔是著名的线条大师，是推崇线条为绘画第一要素的领军人物。在中国传统绘画中，有一种白描技法，没有色彩，没有水墨晕染，寥寥数笔，人物形态，神情动作，活灵活现，出神入化，可见线条在绘画艺术中的重要性。线条始终是视觉艺术中最主要的构成元素之一，影视作品最终呈现给观众的也是视觉效果。因此，可以说影视灯光艺术与线条息息相关。
一、线条在画面中的体现
线条可以构成画面的纵深感，确立物体的远近空间关系，其主要特征是在画面中以线条形式排列，它所产生的视觉效果近大远小、即近处物像大，远处物像小，向远处伸展的平行线趋于接近，最后汇合成一个点。线条能形成画面视觉中心导向，从而有效地突出主体，线条还可以揭示物像的轮廓和结构，从而来表现画面的内涵。
二、光线与线条的关系
光线的明暗是构成画面形象的基础。有光才有影，有影才有形，有形才有线。在构成电视画面的各种要素中，光线的明暗具有特殊的重要性。因为有了明暗对比，画面中各种物体才能成为可以看得见的影像。画面的所有其它要素，包括形态，线条，质感和立体感，实际上都是光线明暗基础上产生的。明暗对比产生线条，产生轮廓线。线条始终是画面最主要的元素之一。
三、勾划人物线条的光线
影视灯光艺术中的线条在哪里——不同亮度的分界线!亮度分界线形成的线条，是光位和亮度造成的，是可以控制和改变的。亮度分界线是影视照明用光塑造各种线条的基本手法，是灯光设计师的传家法宝。
影视灯光中的主光，反光，侧反光，顶光，斜侧光，侧光，脚光都可以勾划出人物的线条。下面我们把几种类型的光用照片和光位示意图的形式表示出来。图中摄象机水平0°，垂直0°;人脸在电视画面中成正面构图。
(1)主光：光位一般在水平15°-45°，垂直5°-45°它可以勾划人物侧面的额角、脸颊、下额能正确反映脸部的质感和层次。
(2)反光：光位一般在水平0°-25°垂直20°—45°，它可以勾划人物头部、肩部的轮廓线。
(3)侧反光：光位在一般水平25°—50°，一般用硬光。它可以勾划人物头部、肩部稍侧的轮廓线。
(4)顶光：光位一般在垂直80°—90°，它可以勾划人物头部、额头、鼻梁、鼻头、嘴、下巴的线条。
(5)斜侧光：光位一般在水平50°—70°，它可以勾划人的稍侧头部、肩部和脸部的两侧轮廓线。
(6)侧光：光位一般水平70°—90°，它可以勾划人物的侧脸的额角、鼻梁、鼻头、嘴、下巴的轮廓线。
(7)脚光：光位一般在水平45°—75°，垂直，在50°—70°，它可以勾划人的下巴、嘴、鼻头、鼻梁(这种光一般用于阴险人物) (8)三点光照明：人脸立体感强，影调、线条，层次丰富，画面显得富于变化和生气。
四、人物面部的线条
给人物布光时，我们可以将人物面部简化成三条轮廓线，即由鼻梁、鼻头、嘴到下巴的中间轮廓线，和由额角、脸颊到下额的两侧轮廓线(如下图所示)。
亮处代表凸起，暗处代表凹陷。这是日常生活中人们形成的视觉感受习惯，也是影视照明可以利用的心理“错觉”。凸起部位能够受到光的照射，所以亮度较亮，凹陷部位难以受到光的照射，所以亮度较暗。人面部的胖瘦主要体现在两侧的轮廓线，因此，化妆师利用在面部两颊部位化妆的浓淡深浅，改变人物的胖瘦感觉;灯光师利用面部两侧轮廓线的位置，来改变人物的胖瘦形象。人物面部立体形态主要体现在中间轮廓线，因此，化妆师利用鼻梁浅，两侧深的化妆手法，可以使鼻子产生又高又直的感觉，灯光师利用侧光加大鼻梁与鼻侧的亮度比的手法，可以增强鼻子的立体感。实际上，转动人的头部仔细观察，就会发现我们每个人都有一个相对最美的观察角度。这个角度一般就是主光投射的角度，主光所照射到的应该是人物观察最美的部分，主光与补助光形成的亮度分界线，即线条，就是人物最美的轮廓线。
五、大场景中的线条
大场景中侧逆光勾划的就是人物、景物的整体线条。这个线条确立了人物与景物的空间位置，明确了它们之间的相互关系。如果说准确还原各种色彩是客观的再现，勾划线条则就是艺术的提炼。强烈的逆光线条，可以使正面色彩处于低明度低饱和状态，而且可以使景物本身琐碎的色彩细节对比，转化成大色块的整体效果，呈现出抽象净化了的抒情韵律和艺术气质。过于强调小光比，散柔光，色彩细腻，还原正常，就会造成对线条感的迷茫与消弱。
综上所述，影视灯光艺术中，人物与场景线条的勾画和运用，是灯光艺术的深度提炼，是塑造人物和景物艺术效果的重要手段。线条始终是视觉艺术最主要的构成元素之一。
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