印度神片生产记,《小萝莉的猴神大叔》导演:一部电影准备一年半、两年是常态 |
发布者:武汉影视制作|企业宣传片|专题片|广告片制作-广博时代传媒 发布时间:2018/5/29 【返回列表】 |
2011年《三傻大闹宝莱坞》在中国市场掀起浪潮,2014年《我的个神啊》在中国取得过亿票房,2017年《摔跤吧!爸爸》又一举创造了印度电影在中国的票房纪录。在春节档之后,曾在印度市场卖座的电影《小萝莉的猴神大叔》登录了国内院线,上映65小时,票房突破5000万,2018年刚刚开始,中国电影市场就迎来了“印度热”。
《小萝莉的猴神大叔》电影讲述了一个拥有虔诚宗教信仰的单纯印度男人帮助巴基斯坦哑女与父母重聚的故事。印度教教徒帕万(萨尔曼·汗 饰)在一次机缘巧合下结识了与母亲走失并有语言障碍的穆斯林小女孩沙希达(哈尔莎莉·马尔霍特饰)。在得知沙希达是巴基斯坦人后,帕万决定帮助她回家,可在回巴基斯坦途中却四处碰壁,遭遇领事馆冲突、被旅游局欺骗之后,帕万立志将不惜一切代价尽其所能带沙希达回到自己的家乡与家人团聚。其实从故事简介里,也不难看出,这个电影主要讲述了印巴冲突以及宗教信仰问题。
“整个电影的关键是调动观众,让他们融入进来,如果不是这样做,那就会像教科书一样,很枯燥。只有娱乐性更强一些,它才能感动更多的人,传递的效率也更高,所以娱乐是一种传达的方式,去非常轻松的表达我的观念。”所以,故事的设置在导演看来,比人物更加重要。在确定故事以及主题之后,导演比尔·汗亲自加入去写剧本,让故事和表现方式融为一体。在导演比尔·汗看来,这个故事更像是一个公路片,电影中的两位主人公不断的去遇到一些人,然后这些人不断的去改变和挑战他们的想法和价值观。再这样的设置下,利用故事去设定起伏、矛盾,电影就能呈现出不同的层次。而对于观众来说,一方面是可以感受到他们遇到事情反应所带来的乐趣,另一面就是去接受价值观的传递,一步一步去接受导演想要传达的。
“大家经常会认为边境以外的人,就是我的敌人,所以我用了这个小女孩,她甜美的面孔会让你觉得没有威胁,所以这是一个非常好的技巧。”《小萝莉的猴神大叔》在某种程度上来讲,也是一个小萝莉和大叔的故事,当我们问到,她为何挑选哈莎莉·马洛特拉作为故事主角时,导演比尔·汗这样告诉我们。至于为何设定女主角不能讲话,导演说:“当一个人没有告诉你她的身份时,你只能在其他方面找出她的身份,比如饮食习惯和她日常的爱好。只有这样,你才能开始建立起对这个人的印象。这就是为什么一个不能说话的女孩会成为整个探索旅程的媒介,如果她会说话,整个故事一开始就结束了,所以探索她来自哪里,是电影的主要故事。”
《小萝莉的猴神大叔》的剧本共写了6个月,这个故事是来自维杰耶德拉·普拉萨德,他是印度非常资深的编剧。其实“猴哥”原定由赫里尼克·罗斯汉出演,而拉克什·罗斯汉(《印度超人》)担任导演。但是罗斯汉不同意与编剧维杰耶德拉·普拉萨德共同制片,于是导演和主演分别转交给了卡比尔·汗与萨尔曼·汗,剧本的改动主要是导演和另外名同事进行的。因为导演非常喜欢这个故事,所以看了之后他就立马和演员萨尔曼·汗打了招呼,然后导演就去改写剧本。最终这部电影拍摄进行了110天,后期用了6个月。
而至于歌舞,导演说:“所有的歌舞我们之前就会设计好,印度电影中的歌舞有两种,一种是暂停故事,突然开始唱歌跳舞,对于这种东西我们已经习以为常了。另外一种歌舞是用来表达情感,角色在这一刻想要表达某种情绪,所以他选择用歌舞来表达。在我们的电影里,我们不会突然停下来无缘无故唱首歌,只有当特别的事件发生,有非常强烈的情感诉求,简单的对话已经无法帮助我将情感传达给观众,这时我才会选择用歌舞,因为它能包含更多的诗意,更多的歌词,在音乐及其他元素的帮助下,把场景变得更加美丽,更具吸引力。管你是突然就唱起歌跳起舞,还是我们说的非常情景式的歌舞,你都不能临时设计,一定要在剧本中就写好,一开始就要定下来。”《本文转自网络》
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