既然叫《铁血战士》，就先拍爽、打爽吧！

一艘宇宙飞船坠落地球，正在执行军事任务的狙击手奎因·麦肯纳（波伊德·霍布鲁克 饰演）恰好遭遇外星人并发生激战，侥幸逃脱的他捡到了外星人的装备并寄回了家想再做他用。传说这种被称为铁血战士的外星人曾数次光临地球，使用各种残忍的手段对人类进行猎杀游戏。而这一次，奎因的儿子罗里收到包裹后意外触发机关，引来了更强大的终极铁血士降临地球。而想要阻止其大开杀戒的却是一群问题士兵和一位生物科学家凯茜·布拉克（奥立薇娅·玛恩 饰演）。事情却远不像他们以为的那样简单，一场铁血、终极铁血与人类之间的三方猎杀大战正式拉响！

本文翻译自:英国摄影师杂志

摄影师拉里·方的作品从斯巴达《300勇士》、超级英雄《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》再到《金刚：骷髅岛》，他的作品总是不断带给我们惊喜，这一次他和导演沙恩·布莱克（《小贼美女和妙探》的导演）合作拍摄l了新版《铁血战士》。

摄影师拉里·方

“我之前的许多项目都非常注重画面，这样的工作是摄影师梦寐以求的，但当我开始了解导演和他对《铁血战士》的想法后，我意识到，在这部电影中，虽然视觉很重要，但远不如故事和人物重要。其实我也是这么认为，画面本应就应该是服务故事和导演的，这才是电影摄影的本质，而寻找最好的画面，也都是对摄影师的一种挑战。”

导演非常喜欢摄影师的喜欢倾听和了解导演的习惯，他称赞摄影师拉里是摄影界的毕加索，说他总能营造出神秘而具有情绪的氛围。这次《铁血战士》是想制作一部对抗外星异形的战争片，而不是以战士为特点的科幻绿幕电影。“我的过程是提出许多问题，仔细听导演的回答。导演的反馈清晰而精确，但总是从情感或概念角度出发，而不是从技术或设备等等。他借用了许多故事或者笑话来表达观点，这种表达方式也让让我们的合作充满了乐趣。”

《铁血战士》2017年2月20日开始于温哥华进行主拍摄，2017年6月2日初次杀青。2018年7月6日对第三幕进行了补拍，动作戏也从白天改到了到夜间。“我想总共拍摄了90天左右，筹备期为8或9周，”摄影师表示。“温哥华这个城市很万能，唯一的问题是在模拟墨西哥沙漠上。然后，但是因为这个场景的故事发生在夜间，由此基本上解决了这个问题！”做了些摄影棚工作。

在影片前期筹备阶段，摄影慢慢找到了方向。“我之前和美术指导合作拍摄过《超级八》，所以很高兴能再次合作，我俩迅速一拍即合。这类电影需要大量故事板以及大量的视觉预览。人被所材料淹没是轻而易举的，幸好我们剧组将一切都数字化了，他们和我共享一个Dropbox文件夹，任何时候都能由ipad进入。”《铁血战士》里许多镜头都是需要特效合成的。“有许多绿幕镜头，以及相当多的交互式照明，LED灯、爆炸等诸如此类的东西。和VFX总监JonathanRothbart和Matt Sloane不断沟通，有助于解决许多问题。我喜爱视觉特效，所以经常喜欢集思广益解决问题。”

导演决定将上映已有31年的首部《铁血战士》作为主要视觉参考，“我决定只参考第一部，这部影片经历住了时间的考验，”摄影师表示。“虽然那部影片发生在一个炎热的丛林中，而这一部是在寒冷多雨的温哥华，有许多布景和室内场景以及郊区外景，所以很多都不是直接转换，但导演和我认为简单和原始是关键。我们不希望光和运镜盖过故事。这也是为什么我决定用球面镜头而不是变形宽银幕镜头拍摄的原因之一。当我问导演对此有何看法时，他问为什么我想要这么做。当时我并不确定，导演回答说‘我相信你，如果你认为这么做是正确的，那咱们就这么来。’”

最初，摄影组采用双机位拍摄，“我们有AlexaXT和mini，镜头有潘纳维申。灯光和其他辅助器材直接从当地租赁就可以。”摄影师最终使用了ARRI RAW格式，OpenGate 3.4K以及2.39:1的高宽比。“我们拥有一整套潘纳维申Primo：14.5到150mm加上shortroom和长变焦。”灯光设备包括标准钨丝灯、镝灯和阿莱SkyPanels。

关键是为外星人道具服运用适当的灯光处理。

“一如往常，测试，更多测试，”摄影师表示。“我在道具服上做了硬光和柔光测试。DIT部门的 Simon Jori发现外星人铁血战士的标志性红色激光束在这些测试中导致了奇怪的伪影，他对LUT做了修改，以更好地处理色彩。”没有特殊的灯具运用在铁血战士上，不过在他们的盔甲里是装了LED 灯具。

Stargazer实验室和铁血战士飞船上聪明而有趣的灯光设计是由灯光师斯图尔特和场务Finn King共同设计的。“定制的LED灯环绕了整个Stargazer实验室，艺术组制作的环形道具灯中也放置着LED灯，还有SkyPanel柔光灯营造的蓝绿色氛围也是led灯的效果。至于飞船，我们在中央安装了一排Sky Panel柔光板，淡绿色/蓝绿色光穿透半管形柔光板。还有，在相同的中央插槽中放上Lekos用于选择性区域照明和背光照明。”

最后的沼泽场景是在摄影棚拍摄的，这样才能实现导演希望的日出效果。“沼泽场景的处理非常棘手，需要大量头脑风暴和实验，”摄影师说。“最大的挑战是如何打造一轮巨大的朝阳从地平线上升起，并发出温暖晨光的感觉，这样你如何避免观众看到灯具？”调色师Dave Cole在Fotokem应用Lustre进行调色。“水绿色实验室和沼泽日出的配色方案是一开始就想好的。经过多次测试后，我再次想出飞船内部的色彩和灯光设计。虽然对于每个场景我都有自己的构思，但依然留有空间让Dave Cole发挥他的创意。对我而言，DI是伟大的发现过程，蛋糕上的糖衣。”

“实际上，我们面临诸多挑战，许多有趣而独特的布景、外景地和各种情况，”摄影师说道。“有人可能会认为夜晚森林的打戏不算挑战，然而这是挑战，因为森林非常茂密，最近能放置‘月光’光源的道路又太远。在多次侦察和会议之后，我们认为能够点亮该区域的做法是在周边做一条土路，用起重机来承载我们的主要灯具。这个想法遭到了反对。幸运的是，所有参与的人最终都意识到如果不实施这个计划，我们永远完不成任务，甚至一个画面都拍不成。”努力是值得的，这就是拍电影最了不起的过程。