武汉影视制作拍摄入门：摄影机附件
武汉影视制作拍摄入门：摄影机附件 1，镜头组 2，脚架 3，移动附件（如肩托、鱼钩、斯坦尼康等，后面会展开），监视器系列，斗子等 1，镜头组 镜头组是撕逼最严重的一个组，我都不敢深入说，说多了估计就是引战，反正是入门文章，就从最常用的，公认的没什么撕的几组镜头来说吧 首先普及个冷知识：电影机大部分都是定焦头 这个原因说来其实很简单，早期镜头制作工艺中，变焦头需要的精密程度更复杂，经常达不到定焦头的画质，电影作为精密作业，尽量选取更可靠的定焦镜头，所以留下了这么一个情况，实际上随着镜头的发展，一些变焦头也逐渐进入主流市场，如安琴系列和莱卡等。但是定焦头短时间依然是主流。 反过来说对入门来说，先不要考虑太高级的，还是从入门开始吧。 现如今这个行业，入门第一位学习的是大三元（也称三剑客），也就是佳能旗下的三件套： 16~35F2.8 24~70F2.8 70~200F2.8 里面什么几代几代is什么的就不写了，这就是个概念，大体就是从16~200在F2.8焦段上全覆盖，基本拍摄也就是在这个焦段下进行了。适马也推出了一样的焦段，尤其是70~200，目前看适马做的也不错。当然也有小三元，焦段不变，就是光圈变成了恒定F4 16~35F4.0 24~70F4.0 70~200F4.0 大三元对中低端影视市场是巨大的，佳能的独到之处可见一斑。各位骚年如果想入门该行业，对这仨镜头要有认识，以后少不了打交道。具体怎么使用可以观看： 影视镜头的选取无外乎两个标准，依照三个标准选择自己能承担的，是主要的解决方式。 第一个标准：焦段，尽量涵盖广角到长焦，这是最主要的指导意见 第二个：在焦段内，尽量选取大通光量镜头，如F1.8、F2.8等，通光量高让你更游刃有余，宽容度也更高。 第三个：要成体系，因为目前各品牌打架，所以卡口不统一，什么EF卡扣，N口等等各类，买的时候注意自己机器的类型，确定卡扣，实际上这个倒是不需要太担心，有转换环，可以关注下 其他的入门级的，可以了解下三洋系列，三洋有个6支定焦系列（佳能也有定焦系列，不复述了，如50定，85定，100定等），目前用的比较多，价格很亲密，全套一万多，基本拍摄都够了，随手写一下，三洋6件套：10、16、24、35、50、85，BMCC多选这套镜头，效果不错。 电影头就不写了，动辄10万，能买10万镜头的，也不会看我这入门文章。 2，脚架 脚架分为两部分，第一部分是支撑的架子，第二部分是云台。 主要参数是承重和阻尼，以及碗口大小。 碗口就是这个位置： 因为和大家日常的情况不同，摄像机云台是经常需要拆卸的，各个脚架根据承重和规格碗口又不同，所以上设备的时候一定注意脚架，常见的有75，100、150等，看一看就好了。 脚架腿这个原则是越粗壮越好，当然现在有了碳纤维的，所以轻便了不少。 最主要的，要说云台本身，使用中，云台的阻尼调节，是顺不顺手的主要原因。 国内最常见的，一是电视台常见的利拍（不知道为什么，各大电视台都是利拍，）第二个影视行业流行的就是萨拿（碳纤维为主，轻量化做的好），这个是75的口，找了个萨拿看参数： 有十级调节，阻尼3+3 这个脚架的阻尼和调节参数可以理解为什么呢，就是力度、顺滑度、回馈的力度。三挡力度可以理解为变速自行车的档位一样，有的蹬起来吃力，有的蹬起来顺滑。 另外就是萨拿脚架基本一万以上一支。。。 这也就是所谓的“高矮锅”三件套，既高架（一般1.5~2米高度）矮架(一般1米以下到)，还有地锅或者香炉，适应不同的机位使用。因为摄像机加附件动辄10公斤，人有时候端不稳的。这也是为什么说云台会经常拆卸的原因。 3，附件 附件繁杂，简单说说 机器随身附件，是一种根据现场情况，为了让拍摄更加顺畅而产生的辅助附件。这种附件负责为机器紧固、提供支撑点、增加更多附件、供电等。因为原装机是批量化生产的，并不符合所有的情况，所以摄像师会为机器量身改装，久而久之，形成了一系列的附件，并且逐渐固定了下来，原厂有时候也会做一些，目的都是便利拍摄。另外就是很多时候镜头和机器等重，容易造成机身平衡问题，所以一些附件也是将其上到一个焦平面上，让其平衡等，功能不一而足，目的都是更加方便拍摄。 常见的附件第一是机体附件，如下： 这是一台加装了附件的BMCC，可以看到原机没有抓握的地方，携带上不方便，所以这个套件就是解决了携带和抓握，另外上面的一系列螺丝孔，可以让你将附加的线材、小型监视器，拾音设备等拧上去，方便使用。比如下图里我们再次进化，增加了斗子（遮光斗）和连供电池，以及调焦器。 调教器让你更方便的合焦（很多镜头不支持自动对焦），电池模组让你续航能力直接由几十分钟升级到数个小时，遮光斗减少镜头杂光，让画面更清晰。 当然说到这里也不得不吐槽一些生产厂家，已经到了没附件机器没法用的地步，完全不考虑外设和使用，比如RED： 这么光秃秃的，你让人家抓哪儿。。。当然初衷也可能是：我就让你们把我捧在手里。。。 为了避免广告嫌疑我就不展开说了，市面上的配件纷呈复杂，太多太多了。 但是核心就是：解决供电、解决遮光斗（旗片）、可以插滤镜最好，好跟焦。 另外跟焦器实际上在电影组里还有个附件，日常我没见人用过，也算冷知识，我们称为马鞭，方便跟焦用的，在跟焦员站不开的地方尤其好用。（这个图瞎配的，因为你在百度搜马鞭都是些奇奇怪怪的东西。。。另外下图这个附件下面那俩握把叫螳螂腿，是附件里面最不好用的东西之一，千万别买，还莫名其妙的用了折叠旗片，更难用。。。） 机器上面的附件说完，说一些常用的外设。 先说大名鼎鼎的斯坦尼康，这玩意已经不能用五花八门来形容了，大概五花一万门： 另外还有近年的变体，鱼钩 目的都一样，将原本肩头和手部的力量承载在身体上增加稳定性。 因为人的手悬空和负重时难免抖动，小的抖动传递到银幕上，就会是巨大的抖动，所以一直以来机器都是固定机位很难动起来，斯坦尼康出现就解决了这个问题，可以说是视角的解放，他的本质虽然是减少抖动，但是间接的让摄像机可以进行更自由、更顺滑的运动。丰富了拍摄方式，增加了视角。可以去看看《闪灵》，这片子就是斯坦尼康使用的典范。爱看体育项目的，比如足球的也应该经常看到。 在斯坦尼康到来之前我们怎么解决运动镜头呢，那么不得不提到的就是轨道平车： 这个比较直观，就是机器和人在车上，助理推着走，轨道是拆成一节节的，可以拼接的很长，而且有直有弯，大家可以根据情况来拼接。 大一些的还可以负载摇臂，常见在电视晚会（如春晚等）中使用，可以一边横向动一边360度宣传，动感十足。 这是让摄像机在平面上动起来，然后还有让摄像机在纵深上动起来的，就是各类升降车、摇臂，让视角脱离地面，从高处俯瞰，取得不同的视角，找个常见的六米五升降车： 这玩意就是什么呢，大号跷跷板。和大家想象的不同，国内很多影视剧使用的不是摇臂，而就是这种升降车，究其原因是电控摇臂并不能匹配所有的机型。所以只好上人。但是一旦去香港或者国外看看，这种升降车越来越少，基本全都是用电控，人在下面。往下说有个什么问题呢，1自身太重，一般全负载400公斤是常态。容易出问题，每年都有断的，第2，就这玩意需要配重，后面箱子里都是配重块，一块12公斤左右，按照人的重量配，大概1比2或3（看斗和臂的长度），比如我80公斤，配重大概需要240公斤。你只要上去了，就不能下来，得等放平或者架好再下来。很多新摄像，不习惯，坐上去了，把你放下来的时候，你不打招呼就要下，一下后面配重就砸下来了，所以上下的时候助理一般都会在旁边提醒着。当然老手就知道了，上去都是听助理的。上个国外的电控对比： 摇臂么大同小异，不说了。 其他的我想想，对了，监视器： 传媒影视制作拍摄入门：摄影机附件 经常看到的导演形象就是在监视器前面坐着 这玩意为什么重，主要是： 第一个，监视器的输出就是大众（观众）看到的基本情况，他要知道呈现效果。 第二个，机位多的情况，要看所有机位等 第三个，技术数据（摄像师也有自己的彩监，上面一般是相表等技术参数）
